Illusionnisme invention fleur !

L'illusionnisme (ou prestidigitation) est un art du spectacle qui consiste à créer des illusions.

Avant d'être appelée illusionnisme ou prestidigitation, cette discipline était appelée tantôt physique amusante, tantôt escamotage.
Escamotage :
Le nom d'escamotage pourrait venir de l'arabe escamote qui désigne une petite balle de liège à laquelle on a donné plus tard le nom de muscade, à cause de sa ressemblance avec ce fruit. Dans le principe, l'escamotage s'appliquait uniquement aux gobelets1. Le praticien de l'escamotage est appelé escamoteur.

Le mot « prestigiateur » (il est issu du latin et survit en italien dans le « prestigiatore »), qui a existé en français jusqu'à la fin du siècle des Lumières. Praestigiator, au xiie siècle, chez Jean de Salisbury, désignait un prestidigitateur, un faiseur de tours, et il ajoute que l'on soupçonnait le diable d'être l'auxiliaire de ces baladins : de là, plus tard, le glissement de prestidigitateur à magicien2. Mais, en 1583, le concile provincial de Tours l'utilise comme synonyme de magus (magicien).
Prestidigitation :
Le mot prestidigitation (de presto digiti qui signifie agilité des doigts) a été créé par Jules de Rovère3, qui ne voulait pas indiquer sur son affiche le mot d'escamoteur ou de physicien. Ce terme a supplanté le prestigiateur, faisant perdre à la discipline sa référence au « prestige » antique pour ne laisser qu'une référence à l'agilité des doigts
Aujourd'hui le mot prestidigitation ne peut définir à lui seul l'art de la magie puisque cet art ne consiste pas seulement en la vitesse des doigts. La réussite dans cet art se fait grâce à un ensemble de critères tels que la manipulation, les accessoires, le timing : respect des temps forts et des temps faibles, le boniment ou la musique, les fioritures, l'attitude (la personnalité et l'originalité), le regard, le don de comédien…
Illusionnisme :
Dénomination plus récente, plus à même de rendre compte de la diversité de cet art, puisqu'il cesse de mettre l'accent sur la dextérité (comme le faisait prestidigitation) pour pointer une réalité plus large liée à l'illusion en général.

L'illusionnisme est pratiquée le plus souvent par des artistes dans le cadre du monde du spectacle. Le magicien s’est entraîné pour créer les illusions qui leurrent nos sens : il fait apparaître et disparaître diverses choses, il défie la gravité, transforme la matière, lit dans les pensées, voit dans l’avenir. Avec ses astuces et son habileté, son adresse et son boniment, une mise en scène théâtrale, un éclairage subtil ou un fond musical, le magicien crée un contexte grâce auquel son trucage - au demeurant parfois fort simple mais astucieux - devient stupéfiant au point de créer l’illusion qu’un mystère vient de se produire sous nos yeux.

Les pratiques magiques remonteraient à la Préhistoire. Bien que les spécialistes ne soient pas tous d'accord sur leur signification4, les gravures rupestres de sorciers et d'animaux mythiques semblent bien en attester. L'Ancien Testament décrit le « combat » que livrèrent Moïse et Aaron contre les magiciens de Pharaon. « Moïse jeta devant Pharaon son bâton qui se transforma en serpent. Pharaon à son tour, convoqua les sages et les enchanteurs. Et les magiciens d'Égypte, eux-aussi, accomplirent par leurs sortilèges le même prodige. Ils jetèrent chacun son bâton qui se changea en serpent, mais le bâton d'Aaron engloutit ceux des magiciens »5.
Les premiers objets magiques retrouvés intacts sont des vases grecs truqués datant du vie siècle av. J.-C.6. L'un d'eux, conservé et exposé au musée du Louvre, comporte un siphon permettant de le vider et de le remplir à plusieurs reprises. Un autre vase conservé au musée Allard Piierson D’Amsterdam daté du ive siècle av. J.-C. permettait de verser à volonté deux liquides différents. Les écrits grecs et romains relatent leur intérêt pour les « faiseurs de prestiges ».
De la plus haute Antiquité à nos jours l’art de manipuler les objets, comme l’utilisation des marionnettes, et de prétendre que cette manipulation est le fruit d’un phénomène surnaturel, existe. On en trouve un témoignage remarquable, en ce qui concerne le deuxième siècle de notre ère, chez Lucien de Samosate, qui, dans son Alexandron è pseudomantis7, décrit et explique les pratiques et les tours de passe-passe d'Alexandre d'Abonotique.
La prestidigitation semble avoir eu ses maîtres en Italie. C’est en tout cas de là que Jean-Eugène Robert-Houdin écrit avoir identifié l’origine, avec la venue d’Italie à Paris de faiseurs qui appelaient leurs tours des jeux. Il cite les pionniers restés en mémoire : Jonas, Androletti, Antonio Carlotti, puis l’un des fondateurs, Giuseppe Pinetti auquel son maître, le comte Edmond de Grisy, dit Torrini, devait tout, même s’il s’en vengea8.

Un mentaliste dans un numéro de lecture des pensées, 1900

La Maison de la magie, dédiée à Jean-Eugène Robert-Houdin, Blois, France

Avant d’être un divertissement, la prestidigitation a servi à matérialiser le divin et s’est assimilée à la magie noire, tandis qu’elle s’est peu à peu affirmée magie blanche pour s’éloigner des bûchers. Sa pratique a longtemps profité aux sorciers mais les a aussi souvent conduits à être poursuivis par l’Inquisition. C’est d’ailleurs dans le but de démystifier les procédés employés par les escamoteurs et autres faiseurs de tours en vue de leur éviter le bûcher, que Reginald Scot (1538-1599) publia en 1584 The Discoverie of Witchcraft9 (La Sorcellerie dévoilée). Ironiquement, cet ouvrage est rapidement devenu un manuel d'apprentissage pour les prestidigitateurs débutants de l'époque.
Aujourd’hui encore, elle est parfois utilisée à des desseins peu avouables, pour tromper le quidam à un jeu d’argent comme le poker dans certains cercles ou le bonneteau à la sauvette, pour fanatiser des membres de sectes ou pour établir son ascendant sur une personne et en tirer profit.

http://www.tours-magie.info/


site de magie !

Pendant la réalisation d'un tour de magie, ne pas se laisser distraire par les enfants. Tout ce que vous dites doit servir à accompagner les divers gestes (par exemple: "Les enfants, voici un vase vide..." ) . Et surtout, pour fixer l'attention de l'assistance sur le point qu'il vous intéresse de mettre en valeur, détournez-la de ce que vous voulez cacher. Mais, évitez toujours les paroles superflue. Le nécessaire suffit pour illustrer un tour de magie. Pour l'illustrer, et non pour l'expliquer. Au moment propice, ne pas oublier de donner un léger coup de baguette magique sur l'objet qui doit disparaître. Le magicien est un mage moderne et les enfants aiment certains gestes rituels en magie enfants.

L'artiste peut additionner à son programme des tours de cartes. On en découvrira dans ces pages. Un tour de carte peut se faire en toutes circonstances. Avec simplement 52 cartes, on peut distraire les gens durant des heures.

http://www.centralemagie.com/


http://www.ace-of-spades.fr/


http://www.artefake.com/

http://spectaclepourenfants.wordpress.com/


La magie, ou plutôt la prestidigitation, ou encore l’escamotage ( Escamoteur vient du mot espagnol Comodator, qui veut dire joueurs de gobelets), dont la pratique remonte à l’antiquité, fut jadis le monopole des devins et enchanteurs.
Puis, les bateleurs, jongleurs et charlatans s’en firent, à leur tour, un moyen habile de duper le public, en l’émerveillant par des exercices dont ils transmettaient les secrets par tradition. Ainsi naquit le spectacle de magie au vingtième siècle, merci à vous amis escamoteurs de tous les temps.

Les secrets

Ces secrets, dans les années 1870, les Guyot, Magdebourg, Ozanam, Decremps, Desaiguilliers, Ozanam, Decremps, Desaiguilliers, Pinelli et autres célèbres physiciens nous les ont révèles, dans des ouvrages remarquables. Grâce à cette divulgation, à cette époque avec un peu d’adresse et d’étude, les individus pouvant se créer un passe-temps agréable.
Dans les articles qui vont suivent, les magiciens désireux de monter une scéance, pensons spectacle pour enfants comme le magicien Melkior, verront l’explication de certains tours et pourront comme ils aimaient le dire en 1900, s’en faire un moyen lucratif d’amuser le monde, sur un théâtre, dans les soirées, voire sur les places publiques ou encore dans l’unique but d’égayer avec intelligence et sans frais, les sociétés d’amis.
De nombreuses figures explicatives rendront encore intelligent les explications simples et précises que nous donneront. Les tours présentés n’exigeront pas d’appareils dispendieux ou encombrants et l’on peut facilement se procurer les accessoires sur internet. Peut-être que le visiteur va se lancer dans un spectacle enfants et faire de la concurrence pour les plus grands.

Conseils magiques!!!

Voici ci-dessous des conseils donnés par un maitre magicien pour aussi bien un spectacle adulte ou un spectacle pour enfants de magie.
En vain le magicien aurait-il acquis l’adresse et l’agilité des doigts indispensables pour la bonne exécution des tours de cartes, de gobelets, etc., s’il ne possédait pas le talent de pousser à propos le jeu de mots et le boniment (t) qui, en désopilant le public, détourne adroitement son attention et permet, comme on dit, de lui faire voir le tour. Riez si vous voulez qu’on rie !…
Nous recommandons à nos artistes beaucoup de brio, beaucoup d’entrain. et surtout de méditer les utiles instructions suivantes que le célèbre professeur Decremps dictait à ses élèves:
Les 10 avis données

1 – N’indiquez jamais la nature du tour que vous voulez exécuter lors de votre spectacle pour enfants, car la galerie, instruite de l’effet que vous avez l’intention de produire, aurait tout le temps nécessaire pour en deviner la cause.

2- Autant que vous le pourrez, réservez-vous plusieurs manières pour faire le même tour lors de votre spectacle pour enfants, afin que, si on parvient à en deviner une, vous ayez recours à une autre et que vous vous serviez de cette derniere pour faire croire qu’on n’est point dans le secret.

3 – N’exécuter jamais deux fois les mêmes trucs de magicien en spectacle pour enfants, quand même un enfant vous en prierait : car alors vous n’étonneriez personne, puisqu’on serait prévenu de l’effet que vous auriez l’intention de produire

4 – Ne répondez jamais par un refus direct en spectacle pour enfants, mais promettez (l’employer une autre forme pour reproduire le même tour, et exécutez-en un autre qui ait plus ou moins de ressemblance avec celui qu’on vous demande. Surtout ayez soin de dire à l’enfant. c’est la reproduction du même tour, dans lequel vous faites usage du même procédé, présenté sous un autre aspect. Ce stratagème innocent produit toujours l’effet que vous en attendez.

5 – Si vous n’exécutiez jamais que des tours d’ adresse en spectacle pour enfants, comme tous participent principalement de l’agilité des mains, les enfants, en voyant reproduire toujours les mêmes gestes, finiraient par avoir la clef de tous vos mouvements ; pour éviter cet inconvénient, faites succéder aux tours d’adresse des tours de physique, de calcul, de combinaison, etc.; en agissant de la sorte, vous éblouirez l’enfant, qui se trouvera dérouté en voyant presque toujours les mêmes effets, quoiqu’ils dépendent de causes tout à fait différentes.

6 – Lorsque vous aurez recours à un moyen quelconque inspirez-vous de malice pour dépister la sagacité des enfants trop clairvoyantes. Par exemple en spectacle pour enfants: si vous voulez exécuter un tour de combinaison, agissez de façon à faire croire qu’il dépend tout à fait de la dextérité des doigts ; si, au contraire, il s’agit d’un tour d’adresse, faites en sorte de paraître maladroit.

7 – Si les tours que vous exécutez en spectacle pour enfants se produisent au sein d’une petite assemblée, composée d’enfants naïves et crédules, vous pouvez, sans danger, mêler les anciens tours aux nouveaux, et passer des simples aux compliqués; si, au contraire, vous êtes appelé devant un cercle nombreux, où, très probablement, se trouveront des personnes instruites, mettez en jeu quelque nouveauté, pour captiver d’abord l’attention générale.

8 – Employez des circonstances neuves pour rajeunir des tours anciens ou déjà en vogue en spectacle pour enfants, et surtout ne terminez jamais une séance sans en exécuter au moins un qui échappe à la finesse des malins par ses effets, sa complication et sa couleur nouvelle. Par ce procédé, on est sur d’être applaudi au moins une fois.

9 – N’exécutez jamais de tour sans avoir préparé d’avance vos batteries. Étudiez des réponses ingénieuses pour riposter, avec avantage, aux questions qu’on pourrait vous adresser en spectacle pour enfants.

10 – Utilisez avec adresse tous les hasards qui se présenteront. Profitez même de la crédulité des enfants, surtout si vous les voyez sourire aveuglément à vos expériences. Si votre galerie vous prie de deviner des tours dont vous n’avez pas été témoin, retranchez-en toutes les circonstances que la renommée trop crédule a pu y entasser; si au contraire en spectacle pour enfants, vous voyez exécuter un tour dont vous n’ayez aucune connaissance, ne vous étudiez pas à le deviner en supposant que vous venez de voir des effets réels : car, en cherchant la réalité, vous vous éloigneriez du but, puisque les tours pour sembler merveilleux doivent s’entourer toujours d’apparences trompeuses.
L’adresse des mains se développe surtout par les tours de cartes et le jeu de gobelets; ce sont eux qui constituent principalement l’art subtil de la prestidigitation.

http://spectaclepourenfants.wordpress.com/tour-des-gobelets/

Astuces, spectacle de magie!!!!

La magie constitue un art qui s’acquiert. On ne naît pas magicien, on le devient par l’étude, par une pratique qui donne à la fois de la subtilité à l’esprit et de l’adresse aux mains.
Même, pour devenir un magicien de premier ordre, il faudrait se résoudre à apprendre les éléments de la physique et de la chimie, afin de tirer parti des phénomènes qu’elles savent produire.

On pourrait ajouter que la connaissance de la mécanique est d’un grand secours au magicien, en ce qu’elle lui permet de construire des appareils qui agissent d’eux-mêmes. Mais, pour ce qui nous occupe, ces appareils n’ont qu’une très faible importance, attendu que leur conception exige beaucoup de temps et de recherches, et que leur fabrication est généralement onéreuse. Ce que nous désirons, n’est-ce pas, c’est parvenir à exécuter, sans un excès d’études préalables, des tours de magie amusants, nous envisageons la magie, non point comme une carrière, mais comme un délassement et nous lui demandons de rester simple et facile, afin que sa pratique ne dépasse pas les moyens limités d’un néophyte dont la bonne volonté doit le plus souvent tenir lieu de talent et dont le budget n’autorise pas de dépenses exagérées.

Nous nous contenterons donc de la réalisation de tours élémentaires en spectacle enfants aussi bien, sans viser plus haut, aurons-nous un champ d’action assez vaste.

Avant d’attaquer le sujet, prenons bien nos précautions, mettons tous les atouts dans notre jeu. Apprêtons-nous à nous conformer sans exception aux règles suivantes, auxquelles doit sans cesse obéir tout magicien .

I° Quand vous donnerez un spectacle de magie à Paris ou ailleurs, ne le prolongez pas trop, de peur de contraindre votre public à une continuité d’attention qui le fatiguerait. Même des meilleures choses, il ne faut pas abuser: une heure trente de spectacle de magie, c’est la durée maxima.

2° Graduez vos tours de magicien de telle manière que, vous alliez toujours de plus fort en plus fort. Il est évident que si, dès le début d’un spectacle de magie, vous exécutez vos tours les plus extraordinaires, celles qui viendront ensuite ne captiveront que très médiocrement votre public.

3° Soyez toujours correct dans votre tenue et dans vos discours, mais évitez d’être froid et guindé. Ayez une gaieté communicative, sachez lancer à propos une plaisanterie de bon goût. Surtout, n’ayez pas l’air de réciter une leçon apprise d’avance.

4° N’annoncez jamais de façon précise dans vos spectacles de magie la nature du tour que vous vous proposez d’exécuter. Quelque habile que vous soyez, il peut, en effet, arriver que vous ayez un moment d’oubli ou de maladresse, et que vous n’aboutissiez pas au résultat que vous vous étiez proposé d’atteindre. Or, si vous n’avez pas indiqué d’avance ce résultat, si le public ne sait pas exactement à quoi vous vouliez arriver, vous pourrez, avec du sang froid et quelque habileté, vous tirer aisément d’affaire en modifiant la tournure de l’expérience. En tout cas, si vous éprouvez une déconvenue, gardez-vous de le laisser paraître. Si la première vertu du magicien est l’adresse, la seconde est l’aplomb. N’avouez donc jamais. une défaite; vous perdriez par cet aveu la confiance du public et le prestige dont vous devez être sans cesse couvert subirait une atteinte dont vous vous ressentiriez de la façon la plus fâcheuse.

5° Gardez-vous de demander l’indulgence du public ; ou, si vous le faites, que ce soit en des termes tels que votre assurance perce derrière une modestie seulement simulée. Comment voudriez-vous en imposer à quelqu’un à qui vous commenceriez par avouer que vous êtes un maladroit?

6° Il est bon, afin que l’on ne devine pas vos secrets, d’induire le plus possible le public en erreur sur vos façons de procéder. En magie, la feinte est nécessaire , nul auxiliaire n’est plus puissant. Mais la feinte demande à être exécutée avec beaucoup d’adresse .Il faut que le public la prenne pour une réalité. Aussi ne saurait- on admettre, au nombre des feintes permises, de grossières maladresses volontairement accomplies; ce sont là des trucs qui ne trompent personne, et qui, neuf fois sur dix, sont de mauvais goût.

7° Gesticulez le moins possible en spectacle: c’est un mauvais expédient que de chercher à cacher ce que l’on fait en agitant continuellement les mains et les bras. Le beau, c’est d’être simple, de paraître toujours naturel et toujours à son aise, d’agir sans fièvre apparente en opérateur sûr de soi.

8° Ne vous servez de compère en spectacle de magie que si vous ne pouvez absolument pas vous en passer. D’abord, parce que là où il y a compère, il s’agit, non plus de prestidigitation, mais d’une farce sans mérite ; ensuite, parce que vous n’êtes pas certain de la discrétion d’autrui, et qu’un compère, si judicieusement que vous l’ayez choisi, peut se laisser entraîner à dévoiler le secret dont vous l’avez fait dépositaire et à trahir la confiance que vous avez mise en lui.

9° Que vos boniments soient invariablement débités dans une langue correcte, sans pédantisme et sans vulgarité. Evitez les plaisanteries d’un goût douteux, les personnalités qui pourraient blesser, les allusions désagréables, les calembours. En un mot, restez toujours de bonne éducation.

10° Il va presque sans dire que vous ne devrez risquer aucun tour de magie en spectacle avant d’être certain de le réussir. Vous ne sauriez trop vous exercer d’avance, seul avec vous-même, de manière à ce que vous puissiez, le moment venu, présenter vos expériences avec la grâce que donne la facilité et la confiance en vous-même sans laquelle vous seriez mal à votre aise. Il n’est pas de succès possible sans de sérieuses répétitions.

http://spectacle.unblog.fr/search/magie+pieces

http://www.magie-ffap.com/

http://lescarboucle.free.fr/cr.htm


http://www.magicclub.be/


Club des amateurs de magie de la région de Liège - Propose un agenda des conférences et spectacles organisés ainsi que quelques tours de magie. Liège, Belgique.

http://www.mentaliste.info/


Définition du mentaliste


L'esprit humain est-il la dernière étape du dernier mystère de notre univers ? Jusqu'à l'aube du vingtième siècle, la science officielle triomphante enseignait qu'il n'y a pas d'effet sans cause, que tout peut se mesurer et qu'il y a une explication rationnelle à toute chose.

Rien ne paraissait capable d'ébranler ces rassurantes certitudes quand des pionniers, souvent objets de moqueries, se penchèrent sur des phénomènes si étranges que l'on se hâta de les ignorer ou de les nier. Il fallut bien des années pour que l'on consentît à admettre que la transmission à distance de certaines émotions n'était pas forcément le résultat de coïncidences, que certains mentalistes pouvaient disposer de pouvoirs étranges sans qu'ils fussent pour autant des charlatans, que certains « contes de bonne femme » pouvaient être chargés de signification. Le courage des plus modernes des chercheurs réside peut-être dans l'acceptation de l'inacceptable, c'est-à-dire dans l'examen de phénomènes non mesurables rejetés par une majorité peu enclin à remettre en cause une sorte de confort mental acquis dès le plus jeune âge par l'adoption sans réserve des conformismes scientifiques.

http://www.tourdecartes.com/