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Mary Cassatt

Lilas à la fenêtre

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ary Cassatt

Nourrice lisant à une petite fille

Risquer la gloire impose d'exposer au Salon. Les trois jeunes artistes, incertaines de leur talent, usent de malice. Pour éviter que la disgrâce ne salisse les Cassatt et pou influencer dans le bon sens le jury, Mary prend le nom de sa grand-mère, Stevenson, et présente en 1868 "la joueuse de mandoline" dans le style de Manet.Elle est reçue. Pour contourner l'hostilité du jury, Berthe Morisot adopte un profil bas, se fait la protégée de ses deux anciens professeurs reconnus et montre en 1864 "deux paysages". Elle est aussi reçue. Enfin Eva expose en 1870 un pastel et deux tableaux dont "le clairon" directement inspiré du "fifre" de Manet.

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Mary Cassatt

Le baiser maternelle

Mary, qui resta célibataire, n'aura de cesse de peindre sa famille, grands et petits, portant aux nues la maternité qu'elle ne connut pas. Dès les premières leçons, Mary en 1866 et Eva Gonzalès en 1867 quittent l'atelier de Charles Chaplin, célèbre professeur et portraitiste attitré de la bourgeoisie et de l'aristocratie parisienne. Le pinceau qui ronronne, mouillé à l'eau de rose, endort les deux jeunes élèves. Mary, très indépendante, apprend la peinture en copiant les Maîtres au Louvre. Eva entre chez Manet. Elle sera la seule à travailler sous sa direction dans son atelier. Et Berthe Morisot, asphyxiée par l'enseignement médiocre de Chocarne, abandonne celui-ci en 1857 pour se tourner d'abord vers Guichard qui la conduit au Louvre, puis Oudinot et Corot.

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Mary Cassatt

Maman jouant avec son enfant

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Mary Cassatt

Le bain

C'est Degas qui enseigna à Cassatt le métier de la gravure; il tirait lui-même sur sa presse personnelle. C'est lui aussi qui lui conseilla de travailler directement sur le cuivre:" pour avoir un trait pur en dessin, apprenez à dessiner sur le cuivre. Cela ne pardonne pas".

La femme et l'enfant sont le thème unique de ses gravures. La femme est toujours représentée avec l'enfant dans ses bras ou sur ses genoux. Ce que Mary Cassat a recherché dans la femme, c'est moins la grâce délicate, fleur fragile de volupté fugitive, que le côté austère, mais ennoblissant, de la maternité. Et là apparaît le trait distinctif de la race éminente pratique et toute d'énergie à laquelle appartient l'artiste

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Mary Cassatt

La Lecture

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Mary Cassatt

Femme avec un collier de perles dans une loge 1879

L'amitié entre Edgard Degas et l'artiste américaine, qui fait le lien avec le marché et le réseau de collectionneurs américains, remonte à 1877, quand Mary Cassat est invitée à participer à la IIIème exposition impressionniste. Déterminée, talentueuse, élègante, mais colérique et irritable, elle sera la conseillère, la collaboratrice et le modèle du misogyne notoire, ainsi que son fervent défenseur. Ce lien ira en s'érodant avec les années, conduisant Mary Cassat, dans les années 1920, à brûler sa correspondance fournie entretenue avec le peintre, et à vendre à Durand-Ruel le tableau "répréhensible" réalisé par Degas vers 1884.

Mary cassat est l'intermédiaire enthousiate entre le peintre français et les collectionneurs américains Havemeyer, qui réuniront la plus grande collection d'oeuvres de Degas aux Etats Unis. Si l'on ne connait pas les raisons de la brouille entre les deux artistes, tous deux réputés dans les milieux artistiques pour leur caractère ombrageux et peu enclins aux compromis, on sait en revanche que Cassat n'a pas appréciait le portrait où degas la représente dans une pose très "inconvenante" pour l'époque, la déguisant en cartomancienne, une profession sans équivoque vouée à l'opprobre sociale, comme l'entremetteuse ou la prostituée.

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Mary Cassatt

"Fillette dans un jardin" ou "Suzanne assise"

Mary Cassatt a souvent pris pour modèle Suzanne, la cousine de sa gouvernante Mathilde Vallet. C'est elle qui a posé pour Jeune [size=15]fille à la fenêtre (1882) et pourFillette dans un jardin.

Cassatt cherche ici à traduire les effets de la lumière du soleil sur la robe et le chapeau de Suzanne.[/size]

Peintre célèbre_ Mary Cassatt

Publié le 25/01/2011 à 15:03 par lusile17

Tags : fille jardin papier dessin

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Mary Cassatt

«Jeune Garçon en bleu»
Par la simplicité de exécution et par la vive harmonie des tons bleus clairs, ce pastel d'un jeune garçon mérite une place spéciale dans l'œuvre de Mary Cassatt. Il se caractérise par la franchise de sa technique, son emportement et par un [size=15]dessin qui strie le papier plus qu'il n'effleure [/size]

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Mary Cassatt

"Mère et enfant" ou "Mère allaitant son enfant"

Renée Chauvet a aussi servi de modèle pour ce tableau. "Comme Degas représentait les gestes naturels de la toilette de la [size=15]femme, sans artifice, Mary Cassatt représenta les scènes familières de la femme et de l'enfant dans leur simplicité, en découvrant leurs gestes familiers, en reproduisant le fait quotidien, banal, qui fut une des caractéristiques des impressionnistes; Mary Cassatt se trouve en harmonie avec eux et contribua d'importante façon à l'art impressionniste"[/size]

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Mary Cassatt

«Mère et Enfant» ou "Mère au chapeau à [size=15]fleurs et sa petite fille avec un chapeau noir"[/size]

On ne saurait trop admirer dans ce superbe pastel la richesse du métier de Mary Cassatt et sa science des volumes. L'artiste commence par écraser légèrement ses crayons en poudre sur la feuille blanche, puis elle revient sur cette préparation, et la zèbre par des touches très vives de rouge et de vert qu'elle laisse intactes.

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Mary Cassatt

«Le Bain» ou «Deux mères et leurs enfants en bateau»

Peu après son retour des États-Unis où elle venait d'accomplir son dernier voyage, Cassatt entreprend Le Bain.

Le Bain, grande composition qui témoigne de la fidélité de Mary Cassatt au mouvement impressionniste, réunit dans une barque deux jeunes femmes et leurs enfants prêts pour la baignade.
La scène a pu être observée sur l’étang du château de Beaufresne où Mary Cassatt passa les dernières années de sa vie.
Les robes des deux femmes vêtues de modèles du couturier Paquin, peu adaptés aux plaisirs de l’eau, offrent un prétexte à un joli morceau de peinture. La finesse des carnations est rehaussée par la vive opposition des complémentaires, jaune et violet, qui colorent les tissus. Le peintre a choisi un cadrage qui supprime le ciel. La barque est entièrement entourée par les reflets vert-bleu des feuillages sur l’eau. Le souvenir des estampes japonaises se devine dans le basculement de la perspective et la franche diagonale de la barque dont l’extrémité reste hors champ.

Cette peinture est entrée du vivant de l’artiste dans les collections du Petit Palais grâce au fils du grand banquier américain, James A. Stillman. Lorsqu’il s’était retiré à Paris en 1909, Stillman avait demandé à Mary Cassatt de le conseiller pour l’achat d’œuvres destinées à enrichir sa collection personnelle. A sa mort en 1918, il possédait une vingtaine d’œuvres de Cassatt dont Le bain initialement acheté en novembre 1910 à Paris, à la galerie Durand-Ruel.

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Mary Cassatt

«Femme et enfant sur fond vert»

La petite [size=15]fille blonde qui pose pour ce tableau a aussi servi de modèle pour les gravures L'enfant aux pieds nus et Au bord de l'étang.

Le thème de la maternité apparait pour la première fois dans l'œuvre de Cassatt en 1880 à l'occasion d'un séjour en France de son frère Alexander Cassatt et de ses enfants. Aspirant à rendre ses maternités plus décoratives, Cassatt déplace le centre d'intérêt sur l'enfant. Comme Whistler, elle recherche les variations sur une même couleur, surtout dans le blanc.[/size]

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